本来这并不是个奇怪的事情，因为台湾是个民主社会，当然允许任何思想以及形式的东西演出，只要不是公开宣扬以暴力推翻民主制度。然而，令人奇怪的是对这出戏的反应，这出从里到外，从头至尾渗透着“意识形态化”特点的作品，居然被当作通常的“艺术”作品，甚至被当做一种对“历史”的“不同理解”而被评述。
京剧样板戏是个什么东西？无论拉开距离远看，还是身临其境从那个年代的血淋淋的事实看，它都是人类历史上不光彩的一种所谓“艺术”形式！
古往今来，没有一个朝代，没有一个国家或地区有过“样板戏”，也就是为艺术立过“样板”，只有在中国大陆，在共产党国家和希特勒的德国——在极权主义的制度下，产生过这样的历史现象。为什么？因为极权主义专制是一种非常独特的历史形式，是现代化过程中的一种产物。
样板戏之所以冠之以“样板”是要说明所有的戏曲都要用它这种模式，它这种模式是什么呢？就是共产党宣传部门毫不讳言的“文艺为政治服务、教育为政治服务、一切为政治服务。”这个政治优先，政治为统帅，就造成了主题先行，继而来的就必然是“假”“大”“空”。
这就是说，正是这个政治统帅一切，造成了所有的样板戏中的那种“捶胸”、“顿足”、“咬牙”、“抬头”的表演程式。
或许有人说，所有的戏曲都有政治，样板戏不过是共产党的政治而已。提出这个论断的人忘记了，的确不仅所有的戏曲，而且生活中到处有政治，但是，整个京剧的发生、发展，却没有一部剧目是专为一个政治，一个权力服务的产品，政治统帅一切也只有在共产党社会，在极权主义的社会才有。
