新艷秋先生的弟子鐘榮說：她年輕的時候跟新艷秋先生學戲，但是很多東西並不理解，其中之一就是水袖，新先生的水袖和一般梅派的不一樣，是向後甩，有著非常獨到的美感。新先生以後腿為主，前腿為輔，非常講究在臺上的裙型，不能夠直直地立在那裡，要求在臺上的每個位置、每個角度都能夠讓觀眾感到美感，乃至悲戚哭泣。所以新先生強調不能露齒、露手、露腳，包括大喜大悲都不可齜牙咧嘴，可如今臺上的演員，哪個心裡有這些美的感覺。
看八九年，八十歲的新先生的春閨夢，其演唱的韻味兒，雖然氣力及感染力不及年輕時，但是核心的神韻卻沒有絲毫的減損，她的身段及“做”雖然已經大大地簡化，但是就憑她的水袖，簡單的舞台造型竟然就能夠把“一霎時頓覺得身軀寒冷”（36分鐘處開始）那一幕撐得滿滿的，沒有任何缺憾感！
八十歲的新艷秋，單憑那水袖的功夫，居然造就的舞台畫面，讓你覺得滿臺就是一幅天然的水墨畫。讓你感到歎為觀止！
還不僅如此，這個錄像讓我深切地感到，一個八十歲的旦角演員，一台一小時的戲，能夠讓你覺得山陰路上應接不暇，讓你不得喘息地感到，美不勝收，這是人間奇跡、藝術的奇跡，也是民國間歷史的奇跡！
單憑這點，你就要對中國的文化傳統、對歷史景仰！立即對一九四九年後的那個社會鄙視！對任何繼承產生不了新的新艷秋，扼殺了文化及藝術，扼殺了傳統的華人社會鄙視！
如果你還有藝術的基本感覺，對比新艷秋的藝術及人生，你就一定會提出疑問：這一百年，在文化上、人性上、我們這代人究竟有多少東西遭到毀滅？我們活了一輩子，真正的生命內容又實實實在在地被踐踏了多少、失去了多少？！
因為我們享受著進步的技術及物質條件、更容易獲得的優越的信息及知識，可我們竟然和新艷秋那代人的藝術及文化造詣無法比！
我們雖然活了七八十年，我們本來應該擁有的更多的，至少是和新艷秋一代相同的生命內容及創造力，可這對比讓我們立即感到，我們應該及可能感知到享受到的生活，遠遠地沒有徹底地享受到、及展現出來。這讓有感覺的人如何能甘心如此地繼續活著！
朝聞道，夕死可矣！聞道而能不自欺欺人、如此而生，亦是一幸！2020.7.9
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