胭脂寶褶 胡少安 周金福 萬興民

胡少安先生的功力不得了，唱什麼什麼好！

以前總以為馬連良先生的圓潤、飄逸，尤其是中年後獨特的聲韻，讓後人很難學他，也很難再唱好他唱的戲。他的徒弟們，恰好都證明了這點，只有言少朋除外。（王和霖的沒聽過）。後來金福田先生讓我知道，老老實實地學，是能夠得其神韻的。再後來李少春的借東風則讓我進一步感到，功力到的人不宗馬連良先生，同樣的劇目及唱段也還是還是能夠抵擋住馬先生的魅力。果然周正榮先生的借東風一樣精彩。
大約與此同時，又聽了胡少安先生的十老安劉、借東風、趙氏孤兒……而這讓我進一步明白，功力到了的人學馬是如何學的！那嗓音和馬先生如此不同，他竟然能夠讓你細聽，處處發現有馬連良的痕跡，讓你聽了不知身在何處，卻分明又是沒有離開馬派。
可這就讓我對大陸的馬派諸弟子們就更不敢恭維了，我的感覺已經從開始覺得他們學的太差，發展到覺得，若說他們是馬派弟子、傳人，簡直是對馬連良先生的侮辱。
這問題出在哪裡，非常非常值得研究。在我看，答案要到齊如山先生那裡去找，要到基本的審美口味，以及對於時代和社會、文化與傳統京劇的關係中去找。
而這就更讓我感到，這劇《胭脂寶褶》不僅聽來過癮，而且極為珍貴！胡先生的戲不只經得起推敲、細聽，並且經得起研究！在這個意義上，胡先生和周先生這幾十劇錄像在文化史、京劇史中意義太巨大了。怎麼高估都不過分！