有臺灣好友看了我對胡少安先生的推崇，留言問我：
我小時看了很多胡少安的戲，電視台經常播。維光兄可留意他唱的時候有個表情特色，就是杏眼圓睜，把眼睛張得很大。有些觀眾不喜歡。
由於這個問題不僅涉及對於京劇的理解，而且涉及到兩岸文化的區別，對這四十年京劇走向的理解，乃至社會歷史問題，為此我認真得多回答了幾句。我希望就此展開的內容，不僅涉及大陸和臺灣，中華民國和共產黨中國的文化區別，而且涉及中西文化不同。一個文化人、知識分子如果感覺不到這種區別，那是不應該的。
我由於父親喜好京劇，所以我從小跟著看了很多戲。馬連良五十年代、六十年代的戲幾乎都看過。我當然聽不懂、看熱鬧。可是他的影響、神態印在了心裡，他的眼神和身段獨具神韻。為此我在看張學津為馬連良配像的時候非常、非常不習慣張學津的“眼”的戲。可說實在的，和其他年輕一代的大陸京劇演員比，張學津的眼神堪稱是和他們不可同日而語，是另外一個層次的。但是卻沒有馬連良的“文”、“雅”，書卷氣。
那眼神是修養而來的，是功夫，也是人的氣韻！
張學津讓樣板戲毀了，從骨子里，包括眼神——很有些油滑、革命帶來的煙火氣。張學津是一個讓人欲哭無淚的例子，一個很有才能的人，他嗓子的資本、家學都非常好，但是後天讓時代和社會毀了。一輩子的成就無法和胡少安、周正榮等前輩比。
再說胡少安的眼神。看了那些音配像，好在文革前大陸還有一兩部有馬連良主演的京劇電影，為了驗證我幼時的印象，我特意去看了多次，驗證了我的感覺不錯，為此我對那些音配像更加厭惡。而就在此時，看到周正榮和胡少安先生的錄像。我是五體投地！
兩位先生的錄像讓我深感，這兩位先生的唱念做打，到八十年代，已經可以和四大鬚生媲美！
由於喜歡李少春的《借東風》，我在YouTube上看了他兒子李寶春給他的配像，他兒子在臺灣。由於覺得不盡人意，而YouTube上恰好也有胡少安先生和周先生的借東風，為此我仔細對比了胡少安和周正榮先生的，李寶春的台步和眼神——差出幾里地。如此給他父親配像，應該羞愧才是！
京劇非常講究眼的功力，在京劇里，白眼球和黑眼球的運動配合臉上的勾彩，是一個很重要的表達方法。而京劇是寫意的，如齊如山先生強調的，凡是話劇和電影里的表演手法，在京劇中都要不得。所以京劇中的演員的“眼”，如台上一張桌子、兩把椅子，一個馬鞭，必須表達無數內容。如此，你就知道眼睛運動的重要，而那運動難的是，不僅動而且要有氣韻，沒有相當的修養及努力，根本不可能練就出在台上能夠統御台下每一個角落的眼力、眼神。據說梅蘭芳為了練眼神曾經特意養鴿子，天天緊盯天空鴿子飛翔。
回到胡先生的眼神，這些對比讓我感到，就憑胡先生、周先生那兩隻眼，就讓大陸花費幾百萬元的“音配像”工程變成鬧劇，因為它讓懂戲的人一眼看到粗俗不堪、褻瀆京劇！李瑞環是不知還是不懂京劇是“唱念做打”，那“做打”是藝術家滲透在整個京劇中的一半內容。用一半假貨，劣質油來炒菜，不是明白地公然欺騙糊弄嗎？
花幾百萬讓外行來看熱鬧，讓內行來看如何輕薄前輩及京劇，讓公眾來看自己並不是很懂京劇，真真的笑煞人也！
自然，這也讓人看到臺灣文化的雋永及魅力！可惜今天臺灣社會，對得起周先生、胡先生等前輩努力及貢獻遺產的人越來越少！
2020.5.30
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